'Суспириа' 2018: Да ли треба да гледате Оригинал Хоррор Дарио Аргенто?

Када је вест о поштовању Суспириа погодио је хорор заједницу 2008. године, већина људи је узвратила. Било је тешко замислити модерног режисера, посебно Давида Гордона Грина Пинеаппле Екпресс, деликатно руковање арт-култом Дарија Аргента. Да ствари буду још горе, пројекат је постављен као ТВ серија. Многи фанови жанра су се оглушили о начин на који би то учинили ако би Амазон Студиос најавио ремаке Росемари'с Баби, Тхе Схининг, или Очи без лица. Постоје неки уметнички радови, многи су се сложили, да су тако безвременски и утицајни да би други покушај да се ухвати магија може потпуно уништити њихово наслеђе.

Наравно, живимо у годинама поновног покретања, тако да студије често игноришу аргументе за потомство. Да не спомињем, многи критичари обожавају Суспириа, мада је већина довољно паметна да регале за филм ремаке 2018. године, а да не сматрају оригиналним датираним или хромим.

Вреди напоменути да је Гуиллермо дел Торо позвао фанове хорора да покушају да гледају оригинал ако то већ нису учинили, посебно пре него што се заносе за ремаке за 2018. годину. У 2017, он је молио публику да види Суспириа "Као дело чистог лудила и филмске радости."

Дакле, можете ли волети ново Суспириа док још увек цените филм Дарија Аргента? Зависи од тога колико знате о оба.

Пут до прераде Суспириа

Покушај ремаке-а у 2008. преминуо је у предпродукцији, али директор Греен је успео са другачијим ремакеом хорора. Ноћ вештица. Али 2015. године, редитељ Луца Гуадагнино је објавио да је толико волио радити с глумцима А Биггер Спласх да их је бацио у почаст Суспириа. У новом филму глумиле су Тилда Свинтон и Дакота Јохнсон (Педесет нијанси сиве), и нико није знао шта да мисли. Гуадагнино је снимљен Суспириа исте године када је снимио Назови ме својим именом, а када је овај потонуо весело критичко признање све до Оскара 2018, одједном Гуадагнино је преузео Суспириа изгледало је мало интригантније. могао да уради нешто занимљиво са материјалом?

Чак је и сам Аргенто био љут, говорећи Индиевире, “Или то радите на исти начин - у том случају, то није ремаке, то је копија, која је бесмислена - или, ви мијењате ствари и правите још један филм. У том случају, зашто га зовете Суспириа То је добро питање, оно што Гуадагнино никад није одговорио.

Без обзира на то што је Аргенто певао, у септембру 2018. године, Гуадагнино је премијерно приказан на 75. Међународном филмском фестивалу у Венецији, а рецензенти су узвикивали оно што се сваки фан хорор чује о раном снимању. Били су “трауматизовани” “сјебаним” снимцима младе жене која је била смрвљена изнутра. "Пљување, мокрење, крварење", коментарисао је Лос Ангелес Тимес Ами Кауфман. "Много је."

Све у свему, чини се да су критичари подељени између гусака око визије Гуадагнина или, слично Нев Иорк Тимес Манохла Даргис, они истичу да верзија из 2018. уклања визуелно богатство оригинала и покушава да га замени коментарима о мајчинству који се никада нису материјализовали. Где је Аргентоов филм бујни, тврди Даргис, Гуадагнино је гиздав, и уместо да се игра светлошћу и техником као што је Аргенто учинио, Дарги каже да је Гуадагнино „више заинтересован да вас одбије, а да и Ви кажете нешто“.

Дакле, ако је Гуадагнинова верзија све звук и бес због ничега, био је оригинал Суспириа више од збира његових делова? Када размишљате о филму у историјском контексту, онда јесте.

Оно што је оригинал „Суспириа“ учинио за ужас

Од првих звецкања оригинала Суспириа Соундтрацк - снимљен у потпуности од стране прог рок бенда Гоблин - јасно је да је Дарио Аргенто био на врху своје игре 1977. Аргенто је приписан као један од најистакнутијих уметника који је радио у гиалло алл'италиана под-жанр филмова. Ови италијански трилери су парени, стилизовани ужаси натопљени техниколорним нијансама или разиграним сенкама, а они комуницирају дубоку бујицу мрачних емоција која је кључала међу првом генерацијом Европе после Другог светског рата. Гиалло алл'италиана филмови су о кривици, лудилу, пожуди и страху, а употреба кинематографа њихових креатора је обично важнија од, рецимо, заплета.

Оригинални филм је комбиновао стару технологију као што је засићеност боја коришћена у Диснеијевом Снежана, Чаробњак из Оза, Прохујало са ветром и ремастеред верзију Кабинет др. Цалигарија (сматра се првим хорор филмом). Он је конструисао физичке сетове за филм, и пустио је да камера физички ту и тамо удара о зидове, готово да би гледаоцу дао осјећај да је заробљен у балетској школи. Гоблинов соундтрацк, посебно песме које се играју када уђемо у проклету балетну академију, раде на том истом циљу клаустрофобије. Чујемо да се реч „вештица“ понавља изнова и изнова, а синтетички том-томови који се играју у петљи почињу да звуче као откуцај животиње из кавеза. Аргенто је чак и свирао соундтрацк на сету док је снимао, повећавајући јачину звука до нивоа тинитус-и како би задржао своју улогу на ивици.

Да гледам оригинал Суспириа да се заглави у њему, слијепо посегне око себе због познатог осјећаја. Свеукупна прича, можда? Лик са планом?

Филм као оригинал Суспириа је скоро усудила се да се обрати публици. "Назовите то збуњујућим", Аргенто изгледа да се подсмева. "Признајте да не разумете шта ја радим." Његова естетика чак је збунила Давида Кајганича, сценариста из 2018-их Суспириа, који је контроверзно рекао ЛА Тимес 2016. године није био фан Аргентовог филма јер "као наратив нема никаквог смисла".

Суспириа сада је најпознатији филм Дарија Аргента, иако су га критичари раздвојили када је објављен. Култни статус поставио је позорницу за ауторе аута који су га пратили да испробају комерцијалне верзије њихове типичне понуде: Дејвид Линч, Винћенцо Натали, Терри Гиллиам, Ларс Вон Триер, или чак Мицхаел Ханеке. Како увреда за чула мора бити артхоусе хорора да би одржао свој улични кредибилитет? За многе цинефиле, Суспириа је златни стандард.

Можда је један од најпогоднијих аспеката оригиналног филма његов недостајуће везивно ткиво. Након што уклоните култни соундтрацк, Аргентоово експериментисање са бојом и светлом, и позоришне комаде, прсни кош филма штити, па, ништа. Нема поуке о женском бесу или природи насиља, и то је видљиво гледаоцу кроз својих 98 минута. Покушавајући уградити савремени наратив Суспириа укључујући читаву под-радњу о њемачкој политици и берлинском зиду, Гуадагнино завршава користећи оно што НИТ назива “разметљивим поглављима и наративним падовима”.