Шта Марвел може да научи из 'Барбарелла'

Године 1968. Рогер Вадим је глумио своју младу жену Јане Фонда у секси, сатиричном филму научне фантастике заснованом на злогласном француском стрипу. Филм, Барбарелла, није добро прошао на благајни, а критичари су га прогурали, али је у наредним деценијама дошло до култног статуса. Искрено, у кинематографској култури која је сада опседнута адаптацијама стрипова и линијом између озбиљног жанровског и ироничног кампа, сви смо сретни да имамо Барбарелла. То је филм из стрипа који нам треба, али једва да заслужујемо.

Барбарелла Најочигледнији утицај је његова разиграна и искрена употреба сензуалности. Сексуално ослобођење жена било је повезано Барбарелла У маркетиншкој копији, користећи језик који би, према данашњим стандардима, био запаљив. "Ко је девојка 21. века?" Барбарелла постери су тражили гледаоце филмова. „Ко се одрекао пилуле? Ко иде у свемир? Ко умире од ужитка? ”Осим сензационалистичког женског задовољства, Барбарелла озбиљно се бавио и научнофантастичним филмом и вјештом адаптацијом стрипа. Превођењем (француске!) Визуелне реторике допадљивог перверзњака стрипа Јеан-Цлаудеа Фореста у кинематографију, Рогер Вадим и његов тим су направили филм о стрипу који би могао подучавати данашње мулти-карактерне комичне опере ствар или два.

Лекција у тону

Барбарелла Стрипови нису само глупи; поред тога што су задивљујуће, они имају за циљ да се читаоц насмеје и ужива у изградњи света научне фантастике. Свака планета коју посећује Барбарелла има своју културу и сет физичких правила, тако да је гледајући одлучила да се секса са роботом, или краљем, или харемом жена које се уздижу удишући "суштину човјека", слиједи иста формула као Стар Трек: Тхе Оригинал Сериес. Барбарелова потрага је често иста као циљ који прате Кирк и Споцк; она само тежи да крене нова створења да би сазнала више о њима, док Спок покушава да задржи Кирк од тога.

Једна од најлепших ствари у вези Барбарелла филм је да он садржи исти тонски квалитет који је Форестов стрип стриктно одржавао. Иако је Барбарелла често технички у опасности, њене приче се сукобљавају око било које праве таме. Постоји увек Излаз из везивања које Барбарелла проналази, а решење обично укључује коитус.

Уводна излагања филма савршено се односе на Барбарелу: она је замишљена да се гледа и изводи за камеру а да није неискрена. Она је свесна своје лепоте, а да је не конзумира, и сматра да је њена сексуална привлачност корисна као да је у стању да управља бродом. Фондина комична физикалност у почетку филма, која је потпуно постављена унутар Барбарелла-иног крзненог свемирског брода, одражава ону њену стрипску особу, која се увијек чини искривљеном у невјеројатне физичке ситуације.

Свесност простора о филму је повучена директно из стрипа; Барбарелина веза са својом околином увек је укоријењена у томе колико физичког простора заузима. Неке планете су је одбациле као големе и крупне, друге као мајчинску фигуру или обрастао малу девојчицу. У многим је она класични идеал женске лепоте, ау другима је чудна. Овај простор између Барбареле као сексуалног објекта и Барбарелла као ванземаљског освајача је мјесто гдје се највећи дио драме у Форестовом стрипу појављује, а ту је и филм на којем се налази већина његове приче.

Логика стрипова, на екрану

Један од најзадовољнијих и јединствених аспеката читања стрипова и књига је идеја да приче не морају наџивјети своју привлачност. Ако се Барбарелла слети на планету са једном великом шалом, Форест може да је држи тамо за пар панела и да је поново избаци, пре него што уображеност постане устајала.

Због Барбарелла филм је структуриран као триппи роад мовие, Фонда лик добија да искуси дивље ситуације које немају трајног утицаја на њен карактер. Ово тренутно одлагање неких мањих линија парцела је појачано Фондиним значајним глумачким способностима; ми верујемо њеним реакцијама на најлуђе ствари, али такође верујемо да је њен начин „ван вида, из ума“ концептуализацији свемира. Лутке-убице, на пример, појављују се и скоро су нестале.

Филмови из стрипова касног времена постали су толико заглибљени у повезивању свих својих ликова и светова заједно да почињу да трпе. Размишљам о линији "заставе заставе" Јессица Јонес који је вероватно осећао да је потребно да се позабави надолазећим Авенгерс у некој врсти приче о суперхероју, иако није имала средства да у потпуности прикаже ове друге ликове. Гледа у Барбарелла као што би филмска адаптација великог комичног стрипа говорила МЦУ-у да се охлади. Публика је паметнија него што мислите, а ми смо спремни да пустимо много тога.

Разликујте своје климакс!

Шта, питам се, има смисао имати свијет јединствених суперхероја, сваки са својим властитим снагама и слабостима, ако сваки од њихових соло филмова крешендо на потпуно исти начин? Велики злочинац жели тучу, а јунак дана је једини довољно мишићав да их заустави.

Марвел, додуше, свирао је на новој поставци за снимање филма Човек мрав иако је формула у суштини иста, само мања. Лош момак без икаквих особина које су се појавиле само да би га се одбацило на крају филма, циљао је хероја, а јунак се борио против њега. ДЦ, с друге стране, очигледно је крив за то што је изабрао досадне супер-зликовце из својих стрипова, а сваки костимирани јунак их победи на исти начин. Постоји разлог зашто још увек причамо о Хецку Ледгеровом Јокеру, а то није због нестанка оловке. Стварно нисмо знали како ће га Батман одвести, или "Два лица". Тхе Дарк Книгхт експериментисали на такав начин Батман вс суперман неће.

Таке Барбарелла, јел тако? Она је на одређеној потрази за њеним целим филмом, и она се удружује са ликовима чији су поклони корисни у неким ситуацијама, а не у другима. Њен велики обрачун укључује једну од највећих сци-фи машина у кинематографској историји; Америчка позоришта назвали су је "Прекомерна машина", али француски гледаоци су знали да је то "Оргасмострон", што је боље. Моја поента је да је Барбарелла срушила своју велику злочину на начин који је био органски према вјештинама њеног карактера.

Како то да га називају "грађанским ратом" када је то само бушење на паркингу пиц.твиттер.цом/ц90ИР1оиЉ

- Там МцГлеисх (@Там_МцГлеисх) Марцх 10, 2016

Филмски ствараоци и креативци који стварају филмски универзум ликова из стрипова би било добро да се врате у чуднију ефемеру, само да би се подсетили да су јединствени, мали светови често много занимљивији од гласних тимова, или као фантастични твеет који сам поставио Ставите то: “пунцх-уп на паркиралишту.” Сложенији и нијансиранији сукоби сваког од Маркуових и ДЦ-ових ликова из стрипова већ су истакнути у стрипу. Филмски ствараоци само треба да се врате свом изворном тексту са истим поштовањем и пажњом на детаље које је дао Рогер Вадим Барбарелла.икуе, мали светови су често много узбудљивији од гласних тимова, или као што је фантастичан твеет који сам уградио горе, рекао: "пунк-уп на паркиралишту." ликови књига већ су истакнути у стрипу. Филмски ствараоци само треба да се врате свом изворном тексту са истим поштовањем и пажњом на детаље које је дао Рогер Вадим Барбарелла.