'Вестворлд' је Твистед Центре у Твистед Универсе Јонатхана Нолана

Најновија престижна драма ХБО-а Вестворлд, заснован на филму Мицхаела Црицхтона из 1973. године, поставља свијет у којем богати гости могу посјетити тематски парк насељен роботским домаћинима. Ови домаћини разоткривају приче које су извучене равно из тропа Дивљег запада, допуштајући посетиоцима да се придруже или прекину приче које се одвијају по вољи. Јер Вестворлд је техно-трилер, ту је бора и ствари се окрећу за ентропију. Будући да је Јонатхан Нолан развио емисију, хаос је психолошки, физички, церебрални и темпорални.

Када је Нолан у близини, успомене, идентитет и време су склони да се изврну.

Нолан, који је изградио изузетно успешну сценаристичку каријеру убризгавајући пробављиву филозофију у доступну научну фантастику и дружио се са својим старијим братом Цхристопхером, најпознатија је по Мементо, Интерстеллар, Престиж и ТВ серије Важна особа. Вестворлд издваја се од свог другог посла у томе што се чини као главни камен за пројекат који траје дуго. То је живописна и узбудљива таписерија која обрађује све најбоље егзистенцијалне потешкоће без скимпања на пуцњави.Представља врх Нолан, који пружа мало прозора у правцу емисије.

Теме сећања, стварности, дуалности и релативности су велике у Нолановим филмовима, али можда су највеће Вестворлд. Вратите се кроз мушки каталог (упозорења за спојлер) и почињу да се појављују обрасци.

Мементо

Док Јонатхан Нолан није написао сценариј за нео-ноарову борбу свог брата Мементо, он је одговоран за његову замршену структуру. Филм је базиран на млађој Нолановој краткој причи под називом “Мементо мори”, која говори о дословно назадној причи о Леонарду Схелбију, човеку са краткотрајним губитком памћења који покушава да се освети убици своје супруге. (Споилер: Заборавио је да је убио човека годину дана пре догађаја у филму, а његов насилни низ је користио разбојник по имену Тедди за сопствене финансијске сврхе.)

Као у Мементо, меморија је тема у игри у Нолану Вестворлд; некада рањив-сада-насилан човек без сећања добија ажурирање и постаје некада-рањив-сада-насилан робот који није наводно да запамти било шта. Домаћини парка треба да оживе сваки дан без легитимних успомена, само програмиране приче да живе за госте. Али након новог ажурирања софтвера, њихово претходно програмирање почиње да се пење у нечему сличном њиховој подсвести, и онда све иде у пот.

Тедди каже да манипулише Леонардом "да би му дао нешто за живот" Мементо. Исто би се могло рећи и за др Антона Хопкинса, др Роберта Форда, творца Вестворлда и др. Франкенстеина, чије је ажурирање дало „поклоне“ намјерно несвесним ботовима парка. Док су ове програмиране успомене и емоције намијењене да роботи изгледају више људски према стварним људима који их посјећују, завршавају откривањем истине о њиховој нечовјечности. Убица сазнаје да су убице. Највеће мистерије су унутрашње.

Престиж

Ноланов први сценариј за сценариј са својим братом био је на драми за дуелинг-магичаре 2006. године Престиж Хју Џекман, љубоморан илузиониста Роберта Ангијера против Алфреда Бордена (Цхристиан Бале). Циљ је био да се схвати како је овај постигао наводно немогући магични трик назван "транспортован човек", у којем је Борден некако тренутно путовао између два ормарића постављених на супротним странама позорнице. Сам филм је био својеврсни трик, показујући гледаоцима ограничене перспективе које наговештавају већу парцелу пре него што скрену десно пре кредита.

Како се испоставило, Борден је успео да извуче дугачак коњ скривајући брата близанца. То је брутални удар на шалу која се покреће када деморалисани Ангиер затражи помоћ чувеног научника Николе Тесле (коју је глумио Давид Бовие) да створи неземаљску машину која призива стварне просторно-временске доппелгангере да употпуни исту илузију. Оно што је магија постаје стварно.

Густа идеја у игри у Нолансовом филму - и унутра Вестворлд - је потенцијална лаж у сржи заједничке концепције индивидуалности. Копија, Нолан изгледа нестрпљива да нагласи, може бити једнако "стварна" као права ствар. Када робот као отац невиних, роботизованих девојака Долорес (Еван Рацхел Воод) поквари, он је замењен и нико не доводи у питање његов идентитет. Он је њен отац само зато што је програмиран да буде њен отац. Али све је то обмана. Он у ствари није њен отац јер га нема. Он је бескрајно репликабилан станд-ин за идеју. Вестворлд Конструкција користи науку да побољша природу (на боље или на горе) и замагли линије између магије и стварности слично Теслиној пакленој машини у Престиж.

Интерстеллар

У 2014 сци-фи епици Интерстеллар време је релативно и трајање је алатка. У филму је астронаут Јохна Цоопера, Маттхев МцЦонаугхеија, наизглед бескористан задатак да путује космосом тражећи усељиве планете који би могли спасити оне који су остали на самрти Земље. Он жели да будуће генерације напредују, али он је углавном у томе да осигура опстанак своје кћери - и сигурно, претпостављам и његовог сина.

Епохе су наративна штака филма у тренуцима великих и малих. У једној сцени, МцЦонаугхеи и колега астронаут којег је глумила Анне Хатхаваи претварају пут до потенцијалне планете Златокоса, и када се врате на свој брод, открију да су прошле 23 земаљске године за сиромашно копиле које их је чекало.

Али у врхунцу филма, Нолан чини вријеме сложенијим, дословнијим. Путујући кроз црну рупу - која теоретски троши материју и свјетлост и компримира вријеме - МцЦонаугхеи налази се у стварном тродимензионалном тестеру који представља само вријеме. Он је у стању да комуницира са млађом верзијом своје кћерке (Мацкензие Фои) која је од тада одрасла у Земљиним временима да постане научник (којег глуми Јессица Цхастаин) проучавајући пут свог оца. Тессерацт је затворена временска петља: једини разлог због којег је Цоопер успио започети своје путовање на првом мјесту и проживјети га је јер о догађајима на које је утицао у прошлости комуницирањем из унутрашњости тестера. Све је то драматичан, помало збуњујући приказ судбине.

Домаћини Вестворлд такође функционишу у временској петљи коју су изградили запослени у парку. "Постоји пут за све", каже Долорес током премијерне епизоде, и није у криву. Сваки домаћин има за циљ да проживи предодређене приче које гости могу да учествују и комуницирају на више начина. Детаљи се могу променити, али исход не. То је случај док роботи не почну да се ослобађају својих фиксних прича. Са Вестворлд, Нолан наглашава опасности слободне воље које представљају другу страну праве слободе.

Када се омча искочи и време тече напред, светови се добијају или губе.