Зашто '100' изненада звучи добро

Када Тхе 100 премијерно приказана на ЦВ-у прије три сезоне, осјећала се као драма за тинејџере. То није било сасвим изненађујуће - то је, на крају крајева, засновано на серији романа младих одраслих, и то је на ЦВ, што није баш мрежа позната по престижним драмама.

Међутим, до друге сезоне Тхе 100 доказати да то није била само тинејџерска емисија. Постала је тамнија, сложенија, свеобухватнија и постала је више спаркинг сци-фи епске сличности Баттлестар Галацтица или Дееп Спаце Нине. Сада, у сезони 3, Тхе 100 је можда отишао предалеко у мрак и његова инклузивност је узела метак (или три), али је немогуће тврдити да Тхе 100 још увек не тресе од тинејџерске етикете на било који начин како то зна.

Анализирајући звучне снимке емисије доказује се тај узорак.

Сезона 1

Прва сезона Тхе 100 био је соундтрацк углавном поп-џемова и запажених доприноса Имагине Драгонса, Бен Ховард-а, Иоунгблоод Хавке-а и Дисцлосуре-а са неким модерним додатцима као што су Волцано Цхоир и Тхе Антлерс. Они су били ултра препознатљиви трагови, али су се често осјећали неподношљиво и тешко.

У већини случајева, песме се нису добро уклапале у сцене, и често су их вукле натраг у тупу тинејџерску територију љубавне приче - када је емисија очајнички покушавала да се успостави као озбиљна знанствена фантастика. Музика која служи као позадина за сцену може драматично да утиче на наше читање сцене, и то је било Тхе 100 У првој сезони да песме кажу "теен схов", док су дијалог, акција и лукови покушавали да кажу нешто сасвим друго.

Осим тога, осећао се фундаментално бизарно да је представа која се одвија преко стотину година убудуће снимила Имагине Драгонс. Ако смо искрени, заиста се надам да нико још не слуша Замисли змајеве након неизбјежне нуклеарне апокалипсе. Неке ствари једноставно нису намењене да преживе.

Сезона 2

У сезони 2, Тхе 100 Звучни потпис би израстао док би емисија представљала нове ликове, истраживала културу Земље и дубље се бавила питањима морала, хуманости, невиности и рата. Било је још примера савремене музике са честим наступима Раигн-а, али много више звучне подлоге долази из снимака класичне музике и оригиналних композиција за емисију Еван Франкфорт. Постојао је чак и светски (и супер језиви) изглед "Царол оф тхе Беллс".

Све у свему, била је много боља тоналност. Раигн није супер популаран уметник, и мало је вероватно да ће маса прво имати снажну реакцију, јер, вероватно не би знали ко је она. Класична музика позирала је на сцену неку врсту безвремености, што је имало смисла у контексту. Они нису песме нашег времена, већ оне које се осећају дубоко уткане у таписерију људског постојања. Разумљиво је да и даље носе тежину за стотину педесет година, гдје већина поп музике врло добро не може.

Ствари су постале заиста интересантне на крају друге сезоне, мада, када се музика окренула за диегетиц. Када Мурпхи пронађе бункер у близини Алијевог дворца у финалу, он улази у "Вукодлаке Лондона" који се разносе из звучног система бункера. Избор је био паметан и бизаран, али што је још важније, морао је да размишљамо више и који су делови наше поп културе преживели апокалипсу. Јасно је да су „Вукодлаци из Лондона“ успели, заједно са свим осталим што је власник бункера држао похрањеним у дигиталним и аналогним датотекама.

Сеасон 3

Трећа сезона би донела још значајнију промену са додавањем резултата од стране Трее Адамс-а (Зора мртвих, Цалифорницатион) и одлуке о коришћењу познате или популарне музике у свету емисије, а не као део звучне подлоге.

У премијери чујемо "Адд Ит Уп" насилним фемесима не једном, већ двапут у свијету ликова: једном као необичну, помало оут-оф-цхарацтер сцену за Тхе 100 са Равеном, Октавијом, Јаспером, Миллером, Монтијем и Беламијем како певају уз њу у роверу на путу да прате вођство, и опет на крају епизоде ​​из гостујуће звезде Шона Мендеса (који је, у реду, тинејџерска звезда, али ово је још увек ЦВ емисија и то је насиље са насилним фемесима тако да ћемо га пустити да клизне).

У каснијим епизодама чујемо диегетску музику у Моунт Веатхер иу Равеновом одјељку када покуша да блокира Алие путем сензорног преоптерећења. Можда је једна од најупечатљивијих употреба музике била Химна Земље која је коришћена у "Ви који овде улазе", коју је написао Адамс у заједничком напору са писцима (као што је то у Тригедасленгу, језику Земље у емисији) и изведеним Јулиа Доминцзак.

Трећа сезона је далеко највише кохезивна у смислу избора музике. Песме које се користе у емисији то коначно одражавају Тхе 100 сматра се озбиљним научнофантастичним филмом и жели да га и свијет види тако. Отишли ​​су Замислите змајеве и Бена Хауарда, замењени узбудљивим резултатом, пажљиво размотреним изборима музике и оригиналним песмама које постоје да би подигле митологију емисије.

Тхе 100 није само тинејџерска емисија, и њена музика коначно одражава тај идентитет.