Класични научнофантастични филмови Претпостављени Човечанство је успостављено присуство у свемиру

Кино научно-фантастичне кинематографије расло је у популарности и обиму од свог увођења у ширу културу. Сада улазимо у доба у којем су сци-фи филмови категорисани у подсекције тона, предзнања и естетике.

Иако постоји много научних филмова и телевизијских серија које се баве алтернативном будућношћу - пост-апокалиптичким сценаријима, временским путовањима, скоковима димензија итд. - категорија научне фантастике која изгледа да доживљава промјену која се у посљедње вријеме бави искључиво авантуристичким дубоки свемир.

Као што капетан тако незаборавно каже Звездане стазе, мисија предузећа Старсхип Ентерприсе је “да истражи нове светове; тражити нови живот, нове цивилизације; Кроз цијелу серију, посада пролази кроз пространство простора како би пронашла све те нове ствари, али то је зато што су се људи удобно смјестили у простор да се осјећају сигурни у своје мјесто у друштву. да изађе и истражи.

Многи научнофантастични филмови и серије старих више су се фокусирали на светове у којима је људски живот већ био успостављено присуство у свемиру. Човечанство је створило дом за себе на планетима који нису Земља. Садашња научна фантастика причала нам је о људима који већ живе и напредују у свемиру, развијајући владине и друштвене структуре у оквиру футуристичког окружења.

У будућности је постојало исто толико светске изградње као што то тренутно видимо у фантазијском жанру. Само погледајте (још један) поглед Ратови звезда. Та галаксија је далеко, далеко, одвојена од нашег соларног система; има потпуно нове планете и врсте и културе.

То је забавно, фантастично и митолошко. Чак постоји и кармичка сила која држи свемир заједно, тако да је то на неки начин на граници између фантазије и научне фантастике; приступ детаљном оријентисању у изградњи света између жанрова је сличан. Универзуми и алтернативне стварности и планете постају сложене и величанствене поставке које уоквирују причу и ликове.

Унутар одређеног окружења, очигледно ће доћи до конфликта, али проблем обично произилази из сукоба човека против човека, човека против друштва или човека против себе. Свемирско путовање је већ главна ствар у окружењу, тако да се трење мора десити изван развоја нове технологије. Позадина никада не дефинише конфликт; она га само користи да нагласи ликове приче и заплет. Сховс лике Цовбои Бебоп, који је изашао 1998. године, користи футуристички амбијент за стварање новог света. Људско присуство на Марсу или просторно-путујућа врата никада не улазе у причу, само је наглашавају.

Сада, тренд у научној фантастици више се ослања на човека против природе, уместо на конфликт из људске интервенције. Док су неки од најутицајнијих и најзанимљивијих филмова 80-их и 90-их година домаћини бројним застрашујућим чудовиштима у „природној“ позицији, као што су ксеноморфи из Алиен, конфликт долази из онога што јесте у склопу простора, а не из самог свемира.

Интерстеллар, Марсовац, и Гравитација човек против свеприсутне опасности истраживања свемира. Раније смо видели да су људи потпуно слободни у свом будућем положају у свемиру, али у последње време научна фантастика се више бави тананом практичношћу свемирских путовања, заправо уласком у простор, а не већ у свемиру.

То је вероватно због реалне могућности колонизације простора у видокругу. Елон Муск из СпацеКс-а се нада (и инсистира) на мултипланетном присуству у блиској будућности, а све више и више људи у потпуности расправља о практичним приступима у којима можемо путовати до звезда и колонизовати.

Доживљавамо филмове који се играју са овом могућношћу и покушавамо да покажемо евентуално невољну публику. Добијамо тако прецизан приказ простора као што можемо у фикционализованој причи на великом екрану, тако да филмови одлазе од потпуно бизарног и новог, и преносе реалистичан сценариј о превазилажењу неизбежног.

Не само да аутори филма морају испоручити ту поруку и креативну интерпретацију, нова научна фантастика - а то је добра ствар - постаје све точнија у приказу простора и свемирских путовања. За Интерстеллар, Цхристопхер Нолан се обратио физичарима из Цалтецх-а Кит Тхорне-у како би помогао у стварању црне рупе. Није тако прецизно као што је могло бити због Ноланове забринутости да би публика могла да схвати промену боје и боје прецизније илустрације црне рупе која је збуњујућа, али је дефинитивно истраживао пре него што је прошао.

Публика, и академска, а не, очекују више реализма у научној фантастици. Очекујемо тишину у свемиру, без трења и без гравитације. То је да се створи живописнији и вернији приказ места која не можемо сами себи да одемо. Овај ескапизам у фиктивне светове, као што је овај, омогућава имерзивнији доживљај гледања.

То раније није била главна брига. И то не би требало да буде увек. Старија издања научне фантастике су такође желела да буду импресивна, али са потпуно другачијим приступом, невероватно колико је могуће да можемо да искусимо простор кроз различите медије за причање са мало више прецизности него раније, да је еклектична каша изузетног недостају идеје које су створиле разнолике и чудесне светове. Само гледамо у прилаз у свемир и игноришемо могућност да га заиста направимо и да се окрећемо у Станфорд Торус свемирском насељу које уништава пустош тамо, умјесто на Земљи.

Сада, уместо да корачамо дуж линије фантазије, зато што нам недостаје експанзивна светска зграда која је у супротности са нашим светом, ови нови додаци умањују линију на равну фикцију.