Нови 'егзорцист' изгледа да се уздигне изнад неславне франшизе

истеривач дјавола никада није требало да буде франшиза. Најуспјешнији роман Виллиама Петра Блаттија и филм из 1973. године који је инспириран, имао је довољно просту премису: млада дјевојка која живи у предграђу Васхингтона Д.Ц. је опсједнута демоном. Њезина све узрујнија мајка, неспособна да пронађе помоћ медицинске науке, окреће се Католичкој цркви која на крају шаље два свештеника да воде рат за душу младе девојке. Има мало више тога - тражење душе, кичмене славине, повраћање супе од грашка, али основна идеја је да је ово један појединачни догађај који се никада неће поновити. Митологија је имплицирана, али у коначници није нарочито неопходна; што је чистији ужас мучене невиности, то је ефектнија прича.

Међутим, филмска адаптација Виллиама Фриедкина била је, ако ништа друго, још успјешнија од изворног материјала, што је довело до борбе од четири деценије да се из властите имовине, чије су најбоље идеје увеле и ријешиле у првом дијелу, извукао максимум. Резултат: серија од четири филма са пет филмова у њој и, у петак, потпуно нови телевизијски спиноф који карактерише (барем на основу пилота) ниједан лик из оригинала. Ово може бити добра ствар. Ако је прошло искуство било каква индикација, што ће шоу даље моћи да добије од МацНеилса и очева Карраса и Меррина, то боље.

Ипак, то је тешка битка. Од самог почетка, покушај да се настави истеривач дјавола су угрожени, неважни, или батсхит луди - или у случају Егзорцист ИИ: Херетик, све три одједном. Објављен четири године након оригиналног, глупи поглед режисера Јохна Боормана је наставио да прати причу о Реган МацНеил (Линда Блаир) и њене даљње авантуре са откаченим злочинцем познатим као Пазузу. Рицхард Буртон (који је очајан, збуњен, и више него мало укисељен) глуми оца Ламонта, свештеника који је добио задатак од Цркве да истражи околности око оца Мерринове смрти у оригиналном филму.

Резултат је збрка прегрејаног окултизма и научнофантастичног лудила, са Лоуие Флетцхер који гледа са стране као психијатар са специјалном машином која омогућава људима да се психички повезују са „подударним тоновима“. То је смешно као што звучи и док Боорманова амбиција је похвална (директорка Деливеранце, Екцалибур, и, ум, Зардоз све то даје), сумња да би резултат био ефикасан у било ком контексту. Међутим, понављани напори да се догађаји повежу са првобитним филмом чине штету оба филма, што подрива трезвени приступ који је учинио Фриедкинов рад тако моћним и учинио да Боорман изгледа још глупљи у поређењу са тим.

Прошло је више од једне деценије пре него што су се Варнер Бротхерс вратили у Пазузу, овај пут доводећи Виллиама Петера Блаттија да прилагоди свој роман, Легион, у инаптли под називом Тхе Екорцист ИИИ. Резултати су били изненађујуће јаки; Блатти је успела да доведе свој сензибилитет на екран (освежавајућа мешавина мрачног хуманизма и изненађујуће духовитог вешала) на начин на који Фриедкин није могао, а филм доноси неке од најбољих плашења читаве серије, укључујући и једну одређену дужину. метак у болничком коридору који је можда најефикаснији успорени страх од опекотина у историји медија. Али, студио је инсистирао на томе да филм остане дословно његов наслов, присиљавајући неелагентну и непотребну секвенцу егзорцизма у коначни чин, који је отео филм већини његове моћи.

Ипак, чак иу компромисаној форми он стоји изнад и изнад два покушаја да четврти (и тренутно коначни) филмски улазак у франшизу. Када је режисер Паул Сцхрадер Доминион: Прекуел то Екорцист Реч је о необјављивању од стране Морган Цреек Продуцтионс, Ренни Харлин је позван да сними своју верзију приче о прошлости оца Меррина: резултат, Егзорцист: Почетак, био је гласан и шашав, гдје је оригинал био суздржан и морбидан. Ни једно ни друго није било посебно добро, јер су обе чиниле грешку у кардиналном (дословно ненамераваној) грешци у давању информација које публика није посебно занимала.

Отац Меррин је лик велике мистерије у оригиналном филму, човеку чија прошлост окренута демонима даје му значајан ауторитет и моћ у коначном обрачуну. Али, као лик, мало је о њему оно што је ван овог ауторитета и мистерије. Нема потребе да се покаже његова ранија конфронтација са Пазузуом, или његовим покушајима да схвати зло, јер ни он неће променити оно што већ знамо да се дешава: он се појављује на МацНеилсу, он (метафорички) се бори са чудовиштем, а онда умире, дајући Оцу. Каррас (више конфликтан и занимљивији лик) има шансу да се жртвује како би спасио Реган.

Оригинални истеривач дјавола рекао је све о себи што је требало рећи. То је део зашто је то одличан филм; постоје питања без одговора, али не и питања потреба одговор, због чега је најуспјешнији наставак онај који користи елементе оригиналне приче за истраживање различитих идеја. То је уједно и најперспективнија ствар у новој серији. Пилот је добро темпиран и пристојно се понашао, али што је још важније, узима елементе из своје инспирације, али их ставља у нови контекст. Постоји богата породица са узнемиреном кћерком, али овај пут потенцијални власник је тинејџер, а тата пати од (чудно погодне) деменције. Постоје два свештеника, али док је један искуснији у егзорцизму од другог, није ни директан спој имена или личности са Каррасом или Меррином. И, барем до сада, нико није споменуо ријеч "Пазузу".

Али колико ће то трајати? Иако је хвалевриједно што нова серија покушава да ремиксира познате елементе на неочекиване начине, постоји велики број болова у првој епизоди (пејсинг може бити задовољавајуће брз, али понекад је пребрз; знакови прелазе из сумње у пуно веровање у минуту или тако нешто), а још је прерано рећи да ли ће се ти болови временом угасити. Могуће је да би нова емисија могла да се развије у забавну, озбиљну, али благо-смешну вожњу узбуђења, што је све што је франшиза оставила да понуди у овом тренутку. Иако се чини непристојним да се једноставно искористи назив за препознавање бренда и основни концепт, то би могла бити најбоља шанса за успјех. Као што је можда примамљиво, повраћање старог материјала је игра која се смањује; коначно, супа од грашка престаје да буде застрашујућа и почиње да буде посао.