Како емоције утичу на боје које повезујемо са песмама

Свака песма има своју боју - и емоцију - везану за њу

Замислите себе као графичког дизајнера за Нев Аге музичара Ениу, задуженог за креирање њене следеће насловнице. Које две или три боје из решетке испод мислите да би “ишле најбоље” са њеном музиком?

Да ли би оне биле оне које сте одабрали за омот албума или музички спот за хеави метал бенд Металлица? Вероватно не.

Годинама, моји сарадници и ја проучавамо асоцијације музике на боје. Из наших резултата, јасно је да емоције играју кључну улогу у томе како ми интерпретирамо и реагујемо на било који број спољних подражаја, укључујући боје и песме.

Боје песама

У једној студији, замолили смо 30 људи да слушају четири музичка исечка, и једноставно бирају боје које су “ишле најбоље” уз музику коју су слушали из поља од 37 боја.

Заправо, сами можете слушати исјечке. Размислите о томе које бисте двије до три боје из решетке одабрали да “иде најбоље” са сваким одабиром.

Слика испод приказује боје учесника за први избор за четири наведене музичке селекције.

Селекција А, из Бацховог Бранденбуршког концерта број 2, проузроковала је да већина људи изабере боје које су светле, живе и доминирају жутим. Избор Б, другачији део истог Бацховог концерта, навео је учеснике да одаберу боје које су приметно тамније, сиве и плавље. Селекција Ц је била извод из роцк песме из 1990-тих, а учесници су изабрали црвене, црне и друге тамне боје. У међувремену, избор Д, споро, тихо, "лако слушано" клавирско дело, изазвало је селекције којима доминирају пригушене, сивкасте боје у различитим нијансама плаве.

Улога емоција у медијацији

Али зашто се музика и боје слажу на овај посебан начин?

Верујемо да је то због тога што музика и боја имају заједничке емоционалне квалитете. Наравно, већина музике преноси емоције. У четири снимка које сте управо чули, избор А „звучи“ сретан и јак, док Б звучи тужно и слабо. Ц звучи љутито и снажно, а Д звучи тужно и смирено. (Зашто би ово могло бити случај, нешто ћемо касније истражити.)

Ако боје имају сличне емоционалне асоцијације, људи би требало да буду у стању да подударају боје и песме које садрже преклапајуће емоционалне квалитете. Можда не знају да то раде, али резултати потврђују ову идеју.

Тестирали смо нашу теорију тако што су људи процјењивали сваку глазбену селекцију и сваку боју на пет емоционалних димензија: сретни на тужно, љути на смирење, живахни на туробне, активне на пасивне и јаке на слабе.

Успоредили смо резултате и открили да су готово савршено поравнати: најсрећнија музика изазвала је најсретније боје (свијетле, живописне, жућкасте), док је музика која звучи најтужније изазвала најтужније боје (тамне, сиве, плавичасти). У међувремену, најнепријатнија музика изазвала је најгоре боје (тамне, живописне, црвенкасте).

Да бисмо проучили могуће културне разлике, поновили смо исти експеримент у Мексику. На наше изненађење, мексички и амерички резултати су били готово идентични, што сугерише да би удружења музика у боју могла бити универзална. (Тренутно тестирамо ову могућност у културама, као што су Турска и Индија, где се традиционална музика радикалније разликује од западне музике.)

Ови резултати подржавају идеју да су асоцијације музике на боју у већини људи заиста посредоване емоцијама.

Људи који заправо виде боје када слушају музику

Постоји мала мањина људи - можда једна од 3.000 - која имају још јаче везе између музике и боја. Зову се хроместети и спонтано „виде“ боје док слушају музику.

На пример, снимак филма „Солоист“ из 2009. године приказује комплекс, интерно генерисани „лигхт схов“ који је главни лик - хроместички улични музичар - можда искусио док је слушао Беетховенову Трећу симфонију.

Хроместезија је само један облик општег стања које се назива синестезија, у којем појединци доживљавају долазеће сензорне информације иу одговарајућој сензорној димензији иу некој другој, наизглед неприкладној, сензорној димензији.

Најчешћи облик синестезије је синестезија леттер-то-цолор, у којој синестети доживљавају боју приликом гледања црних слова и цифара. Постоје многи други облици синестезије, укључујући и хроместезију, који утичу на изненађујући број различитих сензорних домена.

Неке теорије предлажу да је синестезија узрокована директним везама између различитих сензорних подручја мозга. Друге теорије предлажу да је синестезија повезана са подручјима мозга која производе емоционалне реакције.

Прва теорија имплицира малу или никакву улогу емоција у одређивању боја које хроместети доживљавају, док друга теорија имплицира снажну улогу емоција.

Која је теорија исправна?

Да бисмо сазнали, поновили смо експеримент са удружењем музичких боја са 11 хроместета и 11 иначе сличних нехроместета. Не-кроместети су изабрали боје које су "најбоље ишле" уз музику (као што је горе описано), али хроместети су изабрали боје које су биле "највише сличне бојама које су искусиле док су слушале музику."

Са леве стране слике испод приказани су први избори синсетета и не-синестета за брзу класичну музику у главном кључу (као што је селекција А), који има тенденцију да звучи срећно и снажно. Десна страна приказује одговоре боја за класичну музику спорог темпа у малом кључу (као што је селекција Б), који има тенденцију да звучи тужно и слабо.

Искуства боја хроместета (слика Б) показала су се невероватно сличним бојама које су не-кроместети изабрали као најбоље са истом музиком (слика А).

Али углавном смо желели да знамо како се нехроместети и хроместети могу упоредити у смислу емоционалних ефеката. Резултати су приказани на слици Ц.

Занимљиво је да су емоционални ефекти за хроместете били јаки као они за нехроместете на неким димензијама (сретни / тужни, активни / пасивни и јаки / слаби), али слабији код других (мирни / узнемирени и љути / не-љути).

Чињеница да хроместети уопште показују емоционалне ефекте сугерише да синестезија музика у боју зависи, барем делимично, од неуронских веза које укључују емоције повезане мозгове. Да су у неким хроместетима изразито слабији од нехроместета за неке емоције, даље сугерише да хроместетска искуства такође зависе од директног, не-емоционалне везе између слушног и визуелног кортекса.

Мусицал Антхропоморпхисм

Чињеница да су асоцијације музике на боје толико под утицајем емоција поставља додатна питања. На пример, зашто тако брзо, гласно, гласно звук „звучи“ љутито, док спора, тиха, ниска музика „звучи“ мирно?

Још не знамо одговоре, али једна интригантна могућност је оно што волимо назвати „музички антропоморфизам“ - идеја да се звукови емоционално тумаче као аналогни понашању људи.

На пример, бржа, гласнија, пискавија музика може се посматрати као љута зато што људи имају тенденцију да се крећу и говоре брже и подижу гласове у висини и јачини када су љути, док раде супротно када су мирни. Зашто музика у главном кључу звучи сретније од музике у малом кључу, међутим, остаје мистерија.

Умјетници и графички дизајнери свакако могу користити ове резултате када стварају свјетлосне емисије за концерте или омоте албума за бендове - тако да "слушање" музике може постати богатији и живљи тако што ће га "видјети" и "осјетити".

Али на дубљем нивоу, фасцинантно је видети како је мозак ефикасан и ефикасан у проналажењу апстрактних асоцијација.

Да бисмо пронашли везе између различитих перцептивних догађаја - као што су музика и боја - наш мозак покушава да пронађе заједничке особине. Емоције се драматично јављају зато што је толико наших унутрашњих живота повезано са њима. Они су централни не само на начин на који тумачимо улазне информације, већ и на начин на који ми реагујемо на њих.

Имајући у виду безбројне везе од перцепција према емоцијама и од емоција до акција, чини се сасвим природним да се емоције појављују тако снажно - и можда несвесно - у проналажењу најбољих боја за песму.

Овај чланак је првобитно објављен на конверзацији Степхена Палмера и Карен Б Сцхлосс. Прочитајте оригинални чланак овде.