Зашто се Роберт Киркман преселио из зомбија

Роберт Киркман био је одговоран за један од највећих феномена поп-културе у новијој меморији када је његов стрипски серијал, Тхе Валкинг Деад, је адаптиран за телевизију од стране АМЦ-а. Прошло је шест година од премијере прве епизоде ​​те зомби драме, а сада је Киркман спреман да уплаши гледаоце са потпуно новом хорор емисијом, Оутцаст.

Уместо зомбија, Киркманова нова серија се фокусира на низ демонских поседа које су преузеле мали град Рим, Западна Вирџинија. Чини се да су се та подухвата поклопила са повратком родом из Рима и невољним егзорцистом, Килеом Барнесом (Патрицк Фугит). Барнесов повратак у свој родни град умотан је у мрачну прошлост личних сусрета његове породице са демонским посједовањем.

Оба приказују Киркманов карактерни печат карактеристичне парцеле и убедљиве светске зграде. Глумци се осећају органски и право код куће у овом успаваном граду угља. Али Оутцаст'с пилот, који је премијерно приказан прошлог викенда, изгледа готово Валкинг Деад на много начина. Када Инверсе ухватили су се Оутцаст тим, Киркман је открио да су те разлике намерне, као начин да се уради нешто друго Тхе Валкинг Деад на којима је Киркман радио дуги низ година.

Током неколико сезона, Тхе Валкинг Деад еволуирала је од приче о преживљавању која се одвија у карактеру, до овог огромног света прича, прича које често завршавају у убијању подних наочара где се њихови омиљени ликови слажу у блок за извршење. Оутцаст насупрот томе, гледа према унутра, на сигуран простор домаћинства. Од почетних снимака дечије спаваће собе, до труле унутрашњости куће Барнес, Оутцаст садржи сва зла свог света у унутрашњости простора.

„На много начина свет и претња су обрнути Тхе Валкинг Деад, где Тхе Валкинг Деад изашла си из куће и ушла у ову пост-апокалиптичну средину ”, објаснио је Цхрисон Блацк. “У Оутцаст, преврнут је, тамо где ходате улицом и све изгледа нормално и сигурно. Претња лежи унутар тих мрачних кућа, иза нацртаних завеса.

Не само егзорцизам раздваја Киркманову нову емисију Тхе Валкинг Деад. Током разговора са Киркманом и Блацком. Као и глумци у којима су Фугит, Вренн Сцхмидт, Пхилип Гленистер, Рег Е. Цатхеи и Кате Лин Схеил као многи Римљани; емисија почиње да се фокусира на јединствену трагедију која је задесила грађане града, а мање на демоне који почињу да нападају Рим.

"Мислим да су поставке у малом граду невероватне … ово је прича у којој људи не постају сами себе", рекао је Киркман. „А да будете у региону где сви знају све тајне, и сви тачно знају шта сви раде у свом свакодневном животу, то чини ствари много занимљивијим ако Џим, службеник бензинске пумпе постане потпуно друга особа. Свака особа у граду примећује."

Када Тхе Валкинг Деад почео, емисија је била веома усидрена у путовању Рика Грајмса да се поново споји са својом породицом. Како се емисија наставила, а глумци су се надували, централна породична прича Гримеса се готово осећа као да је пала на страну у корист целог света. За разлику од тога, Оутцаст не би постојао без породичне трагедије која је задесила Киле Барнеса, на коју се емисија позива. Кајл је изопштен из своје заједнице и породице, а неизвесност око његовог здравог разума има велики утицај на људе које воли и брине.

„Мислим да је слично ономе што смо урадили Тхе Валкинг Деад, Мислим да постоји много простора за истраживање у жанру егзорцизма ”, рекао је Киркман. „Мислим да има много закутака који једноставно никада нису осветлили. И мислим да овде постоји права прилика, са Оутцаст, погледати егзорцизам на потпуно другачији начин."

Већина глумаца спомиње ово, али они су у праву када кажу Оутцаст више се осећа као породична драма него традиционална хорор представа. Испоставља се да је демонско посједовање прикладна метафора за прошле трауме које често прогањају породице. Дословни демони постају заменљиви са метафоричним онима у Риму, јер се његови грађани и становници баве исцрпљењем својих вољених који постају конзумирани нечистим силама. Слично као што је Георге Ромеро створио зомбије као метафоре за подмукле силе у нашем друштву у свом класичном филму Зора мртвих, Киркман је паметно окренуо демонско посједовање из жанра хорора у нешто далеко интимније и застрашујуће.

"Која је претња демона интимно уплетена у личност и емоцију карактера који поседују", рекао је Блацк. „Дакле, чини се да је то много теже писати. Зато што то није генеричка пријетња, то је специфична пријетња … особнија."

Брига и пажња која је утицала на ослобађање Киле Барнеса и града Рима од остатка свијета је сврховита. Град је жив, али полако умире, а људи пате као резултат. Двосмисленост о томе да ли су људи у Риму божански кажњени за колективно злодјело, или ако су сви они једноставно несретно повезани са темама посједовања као личне трауме. Са Оутцаст, Киркман је створио елегантну метафору која повезује његову љубав према драми са карактерним покретима са ужасима свакодневног живота, само у Киркмановом обрту, ови ужаси удвостручени као безбожни демони.

Оутцаст емитује се сваког петка на Цинемаку.