Режисер Јустин Курзел каже да је желио "Мацбетх" да "сломи", али интимно

Јустин Курзел је новајлија у филмској индустрији, са само два дугометражна филма. Али он се уздиже у редове тако брзо као Тхане оф Гламис - само са мање убистава и вештица - пошто је његов други филм хваљена критика Мацбетх, глуми Мицхаел Фассбендер и Марион Цотиллард. Следеће године, сви ће се вратити прилагођавајући не мање поштован изворни материјал: Курзелов Ассассин'с Цреед има можда највећа уметничка очекивања од било ког филма о видео играма.

Курзел је разговарао Инверсе о ажурирању Схакеспеареа, опасности од снимања у Шкотској, радећи са глумцем Фассбендеровог калибра на његовом другом филму икада, и Ассассин'с Цреед.

Упозорење: Разговор испод је испуњен 400-годишњим спојлерима.

Прво, хајде да разговарамо Мацбетх Бруталне, дивне битке. Одакле вам идеја да их снимите на начин на који сте сањали?

Па, распоред и буџет нам нису дозвољавали времена да их снимимо током дужег периода да бисмо заиста дали правду биткама. Дала нам је солидну идеју да их снимимо као гледишта из Мацбетха, и поставимо на почетку филма да публика гледа кроз очи војника који је некако трауматизован њиме.

Идеја је да ратна врста троши Мацбетх; он види сво насиље и бруталност кроз ове безвременске мале тренутке. То га је учинило заиста фокусираним и занимљивим. Онда је идеја да су вештице изашле из те слике. То је указивало на неку врсту идеје да је био болестан на почетку филма и да је на неки начин трауматизован као војник. Тако да је стварно користило те слике да помогне да се сугерише психологија нашег Мацбетха.

Начин на који сте радили вештице је такође био интересантан - скоро да су ме подсетили на онсе у којима су се налазили Игра престола. Како се то догодило?

Вештице су заиста изашле из мене желећи да се осећају као путници; да се осећају сасвим реално. Тако да је заиста било од тога и мог истраживања о путницима и циганима тог времена. И ове четири девојке су ме интересовале њихове личности. То их је натерало да се осећају стварно као што сам ја могао да их направим.

Осим Мацбетхове психологије, да ли сте одлучили да снимате битке на начин на који сте привукли пажњу модерне публике? Су да ли сте се уопште бринули о распону пажње за Шекспир у доба друштвених медија?

Само сам покушао да направим нешто што сам нашао привлачним и примамљивим. Нисам намерно претпостављала да то правим за младу публику која не би била повезана са њом због краћег распона пажње. Било је то некако само повјерење у оно што сам пронашла занимљиво и занимљиво за причу и надајући се да ће и други - укључујући и младе људе - такођер.

Већ сам користио фантомску камеру. Желео сам мале тренутке у којима су сви успорили и стварно се изговарали, а онда смањили на Мицхаела гледајући и гледајући то како вријеме стоји. Тако да се техника употребе камере некако уклапа у идеју да смо од почетка желели да публици поклонимо терен. Хтела сам да урадим нешто што се осећало грубо и стварно и земљано и некако познато. Хтела сам да се држим подаље од нечега што се осећало лукаво или измишљено.

Да ли је то био најизазовнији део прилагођавања таквог старог материјала модерној публици - а не да се осећа неприродно? Или постоје други изазови у производњи?

Услови су били прилично страшни. Било је то најтеже време и биоскоп. Начин на који постављате ове речи на прави начин, али и да их ухватите у правом пејзажу. Нисмо то урадили у студију; урадили смо то у дивљини усред Шкотске. Дакле, како стварате интимну сцену и сломити га широким снимцима западног стила - то је било тешко. То је амбициозна игра и у њој постоје амбициозне ствари; рат и разне ствари. Покушати постићи одређену скалу и одређену амбицију у буџету и времену које смо имали је био изазован.

Сценарио је читао као западњачки; било је много искре. На свет је дефинитивно утицао прави пејзаж. Описивала је Шкотску коју бисмо могли оживјети. Како створити дио филма који је попут поезије и представити га на начин који се осјећа утемељеним и дијелом свијета којег снимаш? То је постало најизазовније.

Мора да је било и застрашујуће да се ухвати у коштац са иконичним солилоквијима. Начин на који сте их снимали био је занимљив. На пример, соловери "унсек ме" прешао је на слике у цркви, као и на лице Лади Мацбетх. Можете ли говорити о одлукама које сте донијели у снимању солилоквија?

Са солилокуиес у позоришту, већину времена сам видио да је рекао за публику и задњи ред. Покушали смо да то урадимо тако да се кажу солилокви до неко или нешто. Тако је сцена бодежа са дечком војником на бојном пољу направљена како би се видело њихово изгубљено дете. То је учињено некоме или нечему, тако да је створио интимни слој и омогућио им да се повежу са нечим другим. Била сам веома свесна да се солилокви осећају помало интимнијим и затворенијим и личним, а не пројицираним у ваздух.

И како је било да радите са глумцима као што су Мицхаел Фассбендер и Марион Цотиллард за ваш други играни филм икада?

Било је невероватно. И Падди Цонсидине и ја сам велики фан. За мој први филм нисам радио са главним глумцима и то је било изванредно искуство. Бацање људи са улице и изградња интимних односа да би се постигли одлични наступи били су тако стварни и велики.

Рад са изванредним и искусним глумцима био је другачије искуство. У исто време, било је слично, јер су заиста заинтересовани и радознали о томе да се налазе у окружењу; стварањем нечега што изгледа као да то можете само једном. То долази од жанра глумаца који заиста слушају. Имао сам малу ствар са првим актерима Сновтовн, они су невероватни када заиста желе да буду у овом тренутку. Велика глума је у томе да будемо присутни, тако да су у оба филма сигурно постојали тренуци у којима сам то доживио.

Дакле, да радите са глумцем попут Мицхаела Фассбендера на комаду као што је "сутра" - како сте приступили таквој сцени? Да ли сте му дали много смјерница; како је држао њено мртво тијело? Или си га само пустио?

Много је дефинисано чињеницом да је то радио Марион. Мислила сам да је то учинио својој мртвој жени - за коју је мислио да је жива или спавала - мислио сам да је то примамљиво. Начин на који је Мицхаел то чинио био је скоро као да јој прича причу за лаку ноћ. Било је скоро као да се опрашта од ње кроз богати део овога. Тако је то било некако.

Ако бисте могли да урадите још једну филмску верзију Схакеспеареове представе, коју бисте изабрали?

Има толико много фантастичних комада. Мерцхант оф Венице била је заиста убедљива игра и Хенри ИВ било је заиста занимљиво. Али мислим да не бих урадио другу.

Јер Мацбетх је било тако изазовно? Или зато што сте спремни да пређете на други материјал?

Има толико ствари које желим да урадим. Осећам се као да сам преузео нешто заиста велико за мој други филм - у смислу Шекспира - и покушао сам да у њему пронађем нешто филмско. Обично радим ствари које ме плаше и обично радим ствари које се заиста разликују једна од друге. Као Сновтовн до Мацбетх и сада радим Ассассин'с Цреед, која се заснива на видео игри. Изабирем веома различите ствари које треба да урадим да би се осетио изазов.

Ассассин'с Цреед иако се веома разликује од Мацбетх, такође је период у одређеном смислу. Или ћете се више фокусирати на будућу временску линију? Како ћете уравнотежити временске рокове?

То иде између обоје. То је прича о томе како Мицхаелов лик постаје убица, тако да постоје елементи у прошлости, а затим се комбинују континуирано кроз филм. Тренутно смо три четвртине пута кроз филм. Дакле, нисам сигуран како ће се то одиграти у монтажи, у смислу процента прошлости и садашњости. Али оба периода се међусобно играју.

Добро, то вам даје простор за проналазак. Говорећи о проналаску, Шекспир није био велики на сценским правцима, па сте укључили украси као што је њихово мртво дете или секс. Толико у Шекспиру је у подтексту, али не на површини. Како сте одлучили шта да изведете и како да украсите а да не одете превише далеко?

Оно што је на неки начин наговештавало да је у сценарију - па чак иу представи - идеја да су потенцијално ова два могла имати дете и да је дете могло да умре. Био сам веома заинтересован за идеју о пару који је покушавао да преживи трагедију губитка детета. Занимало ме је како би тај пар могао бити сломљен.

Занима ме и колико је тешко било проживјети то вријеме Шкотске из 12. стољећа. Мацбетх је на бојном пољу, исцрпљен. Он је вероватно видео ствари и радио ствари које су биле невероватно трауматичне. Изненада се враћа и Лади Мацбетх и он морају поново да се повежу. Они траже нешто ново, нешто што ће их извући из ове трагедије.

Пророчанство које им вештице дају - мислио сам да је то заиста интересантна идеја да их користе да би се ресетовали. Насиље и убиство постали су спас за овај однос.Такође је дала идеју о Мацбетху да ради на другачијем мотору, и није се осећала прилично хистерично - то је било људско. Било је другачије схватање амбиције: Уместо да се њиме управља, владала је туга. Тако да се то мало преобликовало, а онда су Мицхаел и Марион довели до тога много себе да дефинишу свој однос.

А са сексуалним делом њихове везе - пошто није отворено на површини оригиналног материјала, имате много слободног простора. Лади Мацбетх је традиционално тип заводнице, али ваша Лади Мацбетх је мало другачија. Шта вас је навело да одлучите да Лади Мацбетх заводи на првој сцени секса, али Мацбетх ће заводити у другом? Да ли је било много дискусија о томе ко ради завођење и ко је заведен и како то информише њихову динамику?

Било је нечег занимљивог у томе што је користила своју сексуалност у завођењу да убије Дунцана. Разговарали смо о томе; мотивација и заплет изашли су из напорног тренутка. Онда смо некако разговарали о томе. Не толико да ју је Мицхаел заводио, већ идеју да она гледа некога страног њој - да гледа у очи некога кога не може препознати.

Мицхаел је инстинктивно смислио много ствари које су се природно осјећале исправно док смо ми то радили. Дакле, то је била комбинација осјећаја, а затим играње интимности коју су имали, али и нешто што се природно осјећало у сцени док се догађало.

Је ли тако дошао и крај? Био је то предиван завршни снимак, и иако то није весела прича, учинила га је мање мрзовољним него што би то било да сте га завршили на снимку његовог мртвог тела. Како си одлучио да завршиш са Флеанцеом како трчи мачем?

Занимало ме је проклетство вештица и идеја да ће се то само поновити. Рат се стално понавља; исте грешке које људи праве изнова и изнова у рату само понављају. Био сам фасциниран идејом да је ово прича која ће бити испричана поново. Постојала је и идеја да је Флеанце скоро пратио вјештице у шуми након Банкуове смрти. И наслеђе; Малцолм улази у тај празан дворац и мора да прихвати огромну династију и како ће се то одиграти. Допада ми се идеја да два потенцијална краља размишљају о својој судбини.

И да кренемо напред ка вашој судбини, за шта највише очекујете Ассассин'с Цреед ?

Надам се да се љубитељи игре осјећају као да смо покушали да донесемо нешто филмско у оно што је већ изванредно. Скоро смо завршили са снимањем. Надам се да ћу правити филмску правду зато што је игра и свет тога нешто што је много вољено.